Willkommen in Suburbia. Der Rasen ist grün, die Sonne strahlt, die Kinder toben sich auf dem Fußballfeld aus und die Soccer-Moms wachen von der Zuschauerbühne über das Treiben ihrer Sprösslinge. Die Sepia-Pastell-getönte Welt scheint in Ordnung zu sein. Pilates, Yoga und eben die Kinder bestimmen die Gespräche von Jill und Lisa. Blöd nur, dass Lisa gar keine eigenen Kinder hat. Sie lobt das Baby von Jill, woraufhin diese mir nichts dir nichts ihren Zögling an Lisa verschenkt. Es sei ohnehin noch keine nennenswerte Beziehung zwischen den beiden entstanden, aber toll sei die Kleine natürlich trotzdem. So beginnt GREENER GRASS und schon in diesem absurden Einstieg wird klar: die Vorstadt ist Setting eines der aberwitzigsten Filme der Festivalsaison. Erwachsene, die trotz vollkommen perfekter Zähne Spangen tragen. Männer, die sich in den Geschmack ihres Poolwassers verlieben und Kinder, die sich in Hunde verwandeln. Sie alle gehören zum skurrilen Entwurf dieser Gesellschaftssatire.

Die Vorstadt wurde in den vergangen Kino- und Fernsehjahrzehnten auf verschiedenste Weisen zum Schauplatz unterschiedlichster Geschichten, deren Figuren als soziologische Allegorien verwendet worden sind. Einmal war sie Bühne für intrigante Machtspiele, ein anderes Mal Oberfläche für verborgene Geheimnisse ihrer Bewohner*innen. GREENER GRASS untersucht ebenfalls die Verhaltensweisen seines Soziotops. Dabei gelingt es dem Film, eine vertraute Realität zu schaffen (Selbstoptimierung, Neid, Unzufriedenheit etc.). Der Charme des Films liegt darin, jene Vertrautheit in nachdenklichen Unsinn zu verwandeln.