Kid kann sein Maschinengewehr und den Geldkoffer kaum noch weiter durch die Wüste tragen. Er taumelt, fast tanzt sein Körper im stechenden Sonnenlicht. Aufgesammelt wird er vom grob-tollpatschigen Dump, der auch einen Teil des Geldes abhaben möchte. Dieser lebt in einem verlassenen Lager von Minenarbeitern mit einer Frau und deren Tochter. Gemeinsam warten Kid und Dump auf die Ankunft von Kids Freund Sunshine, der nicht ohne Grund ganz in schwarz gekleidet ist.

Stilistisch klar am Italowestern orientiert, versucht Klick hier einen minimalistischen und aktionsbetonten Film zu kreieren, der bewusst kein sozialer oder ökonomischer Kommentar sein möchte, sondern rein über die Wirkung der intensiven Bilder und dem psychedelischen Soundtrack der Krautrocker CAN die Psychologie seiner Figuren greifbar macht. Großes Schauspiel wird von allen Beteiligten geboten, hervorzuheben ist vielleicht Marquard Bohm, dem trotz seines stets coolen, unberührten Spiels der Aufstieg zum Star verwehrt blieb.

Auf das Bestreben einer Art Lobby aus Regisseuren und Filmförderfunktionären hin wurde die Aufführung des Films bei den Filmfestspielen in Cannes 1970 verhindert. Er sei zu unterhaltsam und actionreich.

Willi wird als „arbeitsunwillig“ in Polizeigewahrsam genommen. Der Journalist Frank interessiert sich für ihn, er möchte sich engagieren und mehr über das Leben der Unterprivilegierten lernen. Willi trifft auf den Kleingangster Theo, der ihn als Köder für homosexuelle Freier verwendet, um diese dann auszurauben. Leider läuft gleich das erste Ding anders als geplant. Zudem lernt Willi die Prostituierte Monika und ihren Sohn kennen, die er aus dem Rotlichtmilieu befreien will. Dazu besorgt Frank ihm einen Job, um Geld verdienen zu können. Dieser Versuch scheitert und Willi muss mit Theo ein größeres Ding durchziehen.

In den durch die Aktivitäten der RAF geprägten 70er Jahren verzichtet der Film auf einen expliziten sozialkritischen Kommentar und bietet geradlinige Spannungsbögen und großes Verständnis und Zuneigung zu den Figuren. Klick war bekannt für seine enge Zusammenarbeit mit Schauspielern, deren eigenes Leben dem der Figuren nicht unähnlich war. Er fand, dass gerade Filme über Angehörige der „Unterschicht“ nicht für die feinen Leute gedreht werden sollten. Die mitreißende, nie bemitleidende Kameraarbeit stammt von Jost Vacano (DAS BOOT, SHOWGIRLS, STARSHIP TROOPERS).