In Bruges

Den Anfang macht der jüngere Bruder Martin, der jüngst mit Three Billboards Outside Ebbing, Missouri nicht nur beim SHIVERS sondern auch bei den Oscars für Aufsehen sorgte. Sein Spielfilmdebüt In Bruges (Brügge Sehen und Sterben) blieb bei seiner Veröffentlichung 2008 von der Masse zunächst weitgehen unbemerkt, entwickelte sich vom Geheimtipp jedoch schon bald zum absoluten Konsensfilm der 00er Jahre. Das verdankt die Gangstergroteske nicht zuletzt dem fantastischen Drehbuch und seinen herrlich exzentrischen Charakteren. Seien es nun der eher einfach gestrickte, dauerpöbelnde Grobmotoriker Ray, dessen verschrobener ambivalenter und in sich ruhender Gegenpol Ken oder ihr eiskalter Chef, der eine klare Linie in seinem Geschäft verfolgt und dabei doch den Prinzipien seiner eigenen Vorstellung von Gerechtigkeit ergeben ist. Wenn diese drei aufeinanderprallen, dann ist es mit der Beschaulichkeit im schönen Brügge endgültig vorbei. Dass es sich dabei dann um ziemlich gewalttätige Auseinandersetzungen handelt, könnte man manchmal allerdings durchaus vergessen, so extrem komisch sind die Dialoge und Handlungen, die das Ganze umranden.

Der eigentliche Hauptdarsteller des Films versteckt sich jedoch bereits in seinem Titel: das beschauliche Brügge, die „Perle Flanderns“. Der Gegensatz von Brügges etwas verschlafener Verträumtheit und der in ihr verorteten frivolen Großstadt-Unterweltgeschichte schafft eine sich scheinbar negierende, eigenwillige Atmosphäre, die den gesamten Film durchzieht. Gepaart mit der rabenschwarzen Handlung ist In Bruges damit eine wahre „Perle“ – nicht nur Flanderns.

The Guard

Tango und Cash (Tango und Cash). Murtaugh und Riggs (Lethal Weapon). Lowrey und Burnett (Bad Boys). Buddy-Cops sind eine derart bekannte Filmtrope geworden, dass sie nun Subjekt zahlreicher Parodien wie The Other Guys oder Cop Out sind. The Guard ist aber wohl die witzigste, intelligenteste und vor allem irischste Dekonstruktion dieses Filmklischees. Er ist so etwas wie der „Geschwisterfilm“ zu In Bruges – und das nicht nur, weil hier John Michael der Bruder des Bruges-Machers Martin McDonagh Regie führt. Inhaltlich und in seiner Machart ist die Verwandtschaft unverkennbar: unglamouröse Schauplätze und kernige, exzentrische Charaktere machen aus einfachen Versuchsanordnungen bekannter Genre-Standards ein Filmerlebnis der etwas anderen Art.

Die Prämisse von The Guard hat alle klassischen Elemente eines Buddy-Cop-Films beisammen: Zwei Gesetzeshüter ganz unterschiedlichen Kalibers sollen gemeinsam einen schwierigen Fall lösen, haben zunächst aber mit sich selbst zu kämpfen. Die Perspektiven sind hier jedoch vertauscht: Nicht der Großstadtbulle muss sich mit dem Landei arrangieren, sondern ebendieses muss sich mit der merkwürdigen, bürokratischen, aufschneiderischen Spezies aus der Metropole rumärgern.

Sowohl Plot, als auch Genre mögen vielleicht schon bestechen, die wahre Stärke von The Guard liegt allerdings vielmehr in den nahezu perfekten Dialogen der verschrobenen und ambivalenten Charaktere. Unterschätzte Eigenschaften wie Renitenz, schlechte Laune, Dickköpfigkeit und die Freude an den unvernünftigen Dingen werden hier noch hochgehalten. Es geht nicht um die schöne Optik der Provinz, sondern um deren Wesen, das so angenehm eigenartige Menschen hervorbringt. Da wundert es auch nicht, dass The Guard in vielerlei Hinsicht an einen dem Zebra nicht ganz unbekannten Österreicher und dessen Brenner-Filme erinnert.